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展览名称：“迟疑”邱洪峰徐童作品展
展览时间：2008/09/27-2008/10/26
展览地点：北京
很显然，通过什么样的艺术手段给出作者对现实的正确反映，是邱洪峰和徐童两位艺术家工作中的重中之重。刚好两个人是我的朋友，我粗略的了解他们对作品的审慎态度、隐藏起来的热情，以及为此殚精竭虑的理由。
我相信每一个负责任的艺术家都将自己的判断列入他们认为的世界的普遍性当中，不然工作无法为继。可是，我站在邱洪峰和徐童的作品前面的时候，有不合时宜的感觉出现：迟疑。究其原因是在画面当中寻找与我的世界观的对应之处，这固然不是一个好的鉴赏家的方式，但是他们的作品的确触动了像我这样在沈阳生活二十年又在北京生活将近二十年的生活经验的人。不能得出确切判断的原因是我不能运用掌握的知识判断作品的成立与否：情感不允许。
邱洪峰再现的现实是关于历史的，那段时间为东北长大的孩子所熟知，如同习惯性反复的梦境。我曾经和邱洪峰探讨过这段社会主义工业的记忆是否真正美好的问题，这也涉及到邱洪峰再现的是美好的记忆还是历史的创痛，是回味还是要将记忆埋葬？邱洪峰是犹豫在两者之间的，同样是情感在作祟，有谁能断然推翻自己的童年！纵然我们曾经生活在一个看起来具有审美价值的年代，妄想式的政治的破坏力泯灭了城市居民和工人们的个人意愿，即使是对往事的回忆都成为群体性形态，我认为这是人生的悲哀，是人性的缺憾！
邱洪峰执拗地再现蒙着记忆之泪的工业遗迹，破败的场景狭带着被掠夺的生活档案。
摄影以其技术性使之成为冷静的工作方式，徐童的大画幅摄影截取了北京这个城市扩张的脚步。如果说沈阳在邱洪峰的绘画当中存留着记忆的话。那么，徐童的摄影使我们警醒，飞速扩张的城市泯灭一个普通人的记忆比踩死只蚂蚁还简单。在战略上对文化记忆的存留看起来是这么的矫情，比如前门的改造。这就是北京，不是巴黎或者伦敦、不是布宜诺斯艾利斯、不是德黑兰。
城市使生活呈现出非自然的合理状态，我们永远都不会回头查看我们生产的垃圾，因为在巨大手臂推动下的每个人都行色匆匆地赶路。我坚信徐童用镜头来印证他对现实的认知，他在画面中陈杂了集体主义和个人的矛盾，政治、经济和文化在时代面前急迫的表述和推进，并且时刻准备抛弃一切的姿态。以及生活在堂皇与荒凉景象之间的市民的惶惶不可终日。在《六里屯垃圾填埋场》中，夷平的地面下埋藏着几十万乃至百万人的过去，只是这个结果连当事人都漠不关心。在城市的大事年表之外，这里是一部完整的断代史，隐藏着无限的真实和卑微！
在邱洪峰和徐童所构造的拉伸的地平线和激荡的透视里，他们都在强调空间以及当中的历史记忆，这是依托于仪式感的艺术。正是这种仪式感暴露了作者的自我矛盾，他们总是试图用艺术的光华照耀现实，但是又时刻被内心理想国的奢华所折磨。
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